計算された欠陥を考慮して設計されたサンパウロのアパートメント

Jun 08, 2023

建築について

建築家のマリアナ・シュミットは自宅で、手作りの田舎のオブジェと質感のある風化した素材を組み合わせて、ブラジルのミニマリズムに新しい見方を提案しました。

ブラジルのサンパウロにある建築家マリアナ・シュミットのアパートでは、砂の質感の壁と着色されたコンクリートの床が、オブジェクトのモノクロの背景を作り出しています。 シュミットの寝室には、エテル カルモナのテーブルの周りにハンス ウェグナーの椅子が 2 脚、ジャクリーン ファウスの特大の器と、リナ ボ バルディ、マルセロ フェラス、マルセロ スズキのキリン チェアが置かれています。クレジット...撮影: Ruy Teixeira。 手前の椅子: © Instituto Bardi/Casa de Vidro、Lina Bo Bardi/ARS、ニューヨーク、2023

による支援

友達にストーリーを送信する

定期購読者にはギフト記事が 10 件あります毎月与えること。 あなたが共有したものは誰でも読むことができます。

マイケル・スナイダー著

写真：ルイ・テイシェイラ

リオデジャネイロと、ブラジル南東部の起伏に富んだ広大な州であるミナスジェライス州の田舎の間で育った建築家のマリアナ・シュミットは、州道システムで働くエンジニアである父親とともに頻繁に引っ越しました。 ブラジルで 2 番目に人口の多いミナス ジェライス州は、投機家や奴隷化された人々をもたらした 18 世紀初頭のゴールド ラッシュの最中に成長しました。強制移住は、農業が鉱業に取って代わられたため、次の世紀まで続きました。 40歳のシュミットさんはモダニズムの陰で育ったものの、祖父はナチス・ドイツからのユダヤ人難民で、1950年代に1960年に首都となる正確に計画されたブラジリアの建設に取り組んでいたが、40歳のシュミットさんはミナス・ジェライス州の都市にもっと興味を持っていた。 1888年に奴隷制が廃止される前に、奴隷制から逃れてきた人々によって設立された集落である農場とキロンボ。彼女は、石灰を消した村の家の温かさと粗削りの木製家具の効率性が大好きでした。 ミナス ジェライス州の田舎での生活は、2005 年から住んでいる大都市サンパウロに比べてゆっくりと進みました。「日が長く感じられます。人々は早く起き、早く眠り、光に従って生活しています」と彼女は言います。 「私の参考文献はすべて、その単純さに関するものです。」

2016 年にスタジオ MNMA を設立して以来、シュミットは、思い出に残る風景の素朴さをサンパウロ周辺の住宅やインテリアに取り入れてきました。 未来への容赦ない決意によって形づくられた都市において、それは法に反する決断だ。2018年にパウリスタ庭園地区に完成したギャラリーSuperfícieでは、彼女は白い立方体の質素さを、研ぎ澄まされた花崗岩のブロック1つで破壊し、磨かれたコンクリートの階段の最下段。 1 年後、近くのブティック Haight のために、シュミットは壁に変幻自在の床の間を彫り込み、ハンドバッグ用の洞窟のような棚システムを作りました。 ポルトガル語で「最小限」を意味する略語である彼女の会社名でさえ、最大の規模と複雑さを評価する文化を目指しており、代わりに「最小のアーキテクチャ」に特権を与えようとしている、と彼女は言う。

市内のイジエノポリス地区にある彼女の 2 ベッドルーム アパートほど、このアプローチを明確に表現しているプロジェクトはありません。 ここでは、計算された欠陥がすべての表面に生き生きとした印象を与えます。ヘアラインのひび割れが入り込んだ、磨かれたコンクリートの床は、バイーア州北東部の砂で色づいて、輝く金色に輝いています。 彼女は壁と天井に広げた漆喰に同じ顔料を加え、移りゆく日光を捉えて屈折させる小石のような表面を作り出しました。

シュミットさんは心理学の学位を取得した後、コンクリートとアスファルトで区切られた都市サンパウロに移住したが、すぐにその分野に参加することに興味がないことに気づいた。 彼女は家族を築くという使命について考えて人生の多くを過ごしたわけではありませんでしたが、養子縁組した街の異質な美しさが彼女のデザインへの興味に火をつけました。 1 年以内に、彼女は 2 番目の学士号 (建築学の学士号) を取得するためにサンパウロ大学に入学しました。 しかし彼女にとって、そのカリキュラムはブラジルにそびえ立つモダニズムの伝統に焦点を当てすぎていた。「天然色素や土を使った建物については一度も話しませんでした」と彼女は言う。 「先祖伝来の建築やアフリカの離散について。」

2014年に卒業してから数年後、シュミット氏はモザンビークを旅行し、避難民となったアフリカ人によって形成されたミナスジェライス州との共鳴に衝撃を受けた。 それ以来、彼女は可能な限り大陸に戻り、現在のスーダンにあるヌビアの日干し煉瓦の丸天井や、ブルキナファソにあるカセナ族の土の家の精巧に塗装された粘土のファサードを研究しています。 彼女の実践が進化するにつれて、彼女は何世紀にもわたる地元の工芸技術をますます取り入れ、幾何学的な厳密さと素朴な触感を融合させています。 彼女自身の家（元々は何の特徴もない箱だった）では、砂、木、粘土を使用することで「時間がよりゆっくりと流れる」ようだと彼女は言います。 「コンクリートにも呼吸が必要です。」

シュミットさんは2020年、不幸な状況下で4階のアパートを購入した。 それはパンデミックの真っ最中で、彼女は最近、ロマンチックなパートナーと、もう1人はMNMAの共同創設者との2つの長期的な関係に終止符を打ったところだった。 「私は仲介業者に『今は最悪の状況にある。すべてを解体したい』と言いました」とシュミット氏は言う。 その後、エージェントは彼女を、緑豊かな通りと象徴的なモダニズムの塔で知られる地区では珍しく当たり障りのない、気取らない 1970 年代の集合住宅に連れて行った。 「その場所は醜悪だった。誰も望んでいなかった」とシュミットさんは振り返る。 「それで私はそれを受け取り、働き始めました。」

2,700平方フィート近くあるにもかかわらず、このアパートは手狭に感じられ、間取りは窓のない玄関、薄暗いリビングルーム、3つのバスルーム、3つのベッドルーム、そして住み込みの家政婦用の付属エリアを備えたダイニングルーム兼キッチンによって分断されていた。 シュミット氏は壁を取り除き、サービスエリアをキッチンに変え、玄関を完全に排除しました。 彼女はアパートの通りに面した側に自分の寝室と小さなオフィスを配置し、公共スペースと15歳の娘アナの寝室スイートから分離し、壁に合わせて回転パネルを貼り付けた。

骨と磨かれた木の色合いで瞑想的かつ単色でまとめられたこの家は、シュミットがペルー、メキシコ、エチオピア、アマゾンから収集した物品で思慮深く、しかしまばらに装飾されており、現代アート作品や象徴的なミッドセンチュリー家具と並べられている。 ダイニングルームには、かつて村の家の外階段として使われていたマリの切り込みのある丸太が、1950年代のカルロ・ハウナーのダイニングチェア6脚セットと、シュミットの隣人であるビジュアルアーティストのマノ・ペナルヴァによる2020年の作品とスペースを共有している。近くの壁には、タクシー運転手のシートカバーなどに使用される木製ビーズの層状ループが施されています。 隣接するリビングルームには、ミナスジェライス州の植民地時代の穀物工場の分解された部品が一連の木製トーテムとなっており、シュミットの最も貴重な所有物であるイタリア生まれのブラジル人建築家で工業デザイナーのリナ・ボーがデザインした木製の椅子で締めくくられています。サンパウロのSESCポンペイアのバルディ（1976年に完成し、現在は文化センターとなっている既存の工場を改修したもの）。

シュミットがメキシコから持ち帰った何世代も前の砥石から、サンパウロを拠点とするアーティスト、ブリサ・ノローニャと作品を交換した際に受け取った彫刻磁器タイルに描かれた家庭用品（フロアランプや椅子）の繊細な絵に至るまで、オブジェクトは物語ります。シュミット氏は「祖先と仕事」に興味を持っているからだ、と彼女は言う。 ダイニングルームのテーブルに散らばった壊れた粘土の器の破片のように、欠陥を称賛することで、シュミットは都市と田舎、新旧のテクノロジーの間、名前が知られているアーティストと我々が決して名前を知らないアーティストの間の溝を埋めている。 「建築は人生そのものです」と彼女は言います。 亀裂は衰退の兆候ではなく、進歩の兆候です。

広告